Кино в мае: 5 лучших фильмов в минском прокате

Семья состоятельных шведов в отпуске на горном курорте переживает экзистенциальный кризис: отец, испугавшись лавины, бросил жену и детей и убежал, а когда вернулся, сделал вид, что ничего не произошло. Вдохновленный ютьюбовским роликом о панике в испанском туристическом автобусе, «Форс-мажор» – общепризнанно один из лучших фильмов прошлого года и образцовый фильм о проблемах белых людей, который не ощущается фильмом о проблемах белых людей. Из лавиноопасной территории, где никакого запаса сопереживания не хватит, чтобы сочувствовать слишком сытым и довольным героям, «Форс-мажор» с филигранной точностью и аккуратностью выбирается благодаря холодному, леденящему юмористическому тону. В конце концов, не все ли равно, на каком материале осознавать, что самое страшное – не знать близкого тебе человека. 

Добросердечная проститутка и уж совершенно неправдоподобно жалостливый театральный режиссер сталкиваются в современном Нью-Йорке, как если бы они были в голливудской романтической комедии 40-х. Написанный классиком кино Богдановичем десять с лишним лет назад, фильм попал в производство только благодаря поддержке его молодых поклонников Уэса Андерсона и Ноя Баумбаха, и кто тот святой человек, который протащил его в минский прокат, истории еще предстоит узнать. Западная пресса сообщает, что «Мисс Переполох» больше всего похожа на проходной фильм Вуди Аллена и до уровня, например, так же много кланявшегося классическим комедиям «В чем дело, дока» самого Богдановича не дотягивает. Однако, во-первых, с каких пор «проходной Вуди Аллен» стало ругательством, а во-вторых, просто как показательный урок истории, наглядное пособие по формированию стилей Андерсона и Баумбаха фильм вполне бесценен.  

За прошедшие со времени прошлого фильма годы безумный Макс здорово изменился внешне, и теперь вместо молодого Мела Гибсона скорее напоминает актера Тома Харди. В остальном австралийский классик Джордж Миллер снимает все то же самое, что когда-то принесло славу ему и породило множество вдохновленных его пыльными постапокалиптическими вестернами произведений. Миллер за прошедшие тридцать лет показал себя режиссером, интересующимся самым широким спектром тем – и к трилогии про Макса добавил дилогию про поросенка Бэйба и нарисованных пингвинов. От множества других недавних попыток переизобрести фильмы с самых популярных видеокассет 80-х (от «Робокопа» до «Вспомнить все») «Дорога ярости» отличается не только тем, что ее делает оригинальный создатель, но и тем, что ее вселенная и сейчас ощущается живой и периодически то тут, то там улучшается и дорабатывается поклонниками (от игр Fallout до фильма «Ровер»).  

Студенческая группа любительниц петь без музыкального сопровождения едет на международные соревнования, где их ждут приключения, переживания, шутки и, конечно же, много-много музыки. За пугающе бессмысленным синопсисом скрывается продолжение одной из обаятельнейших и успешных музыкальных комедий в истории (по деньгам первый «Идеальный голос» проигрывает лишь «Школе рока» великого Ричарда Линклейтера). Главную героиню играет Анна Кендрик, превращающая любую ерунду немного в фильм Вуди Аллена, а уж тут отрывающуюся на клишированной роли совсем по полной. Что важно, удача первого фильма не была делом случая: «Идеальные голоса» пишет Кей Кэннон, сценаристка «30 Rock» и «Новенькой», шоу, точно так же строящих весь юмор на обыгрывании клише и тропов не самых увлекательных жанров.  Для людей, которых упоминаниями «30 Rock» не проймешь, сообщаем, что музыкальные номера тоже обещают быть ураганными.

Старшеклассница при помощи малопонятного гаджета научилась перемещаться в странный и удивительный мир, где буйным цветом цветут технологии, предсказанные тематическими парками Диснейленда. Чтобы разобраться, что к чему, она прибегает к помощи Джорджа Клуни, который с годами становится только красивее. Про режиссера Брэда Берда пишут, в основном, что он знаменит великими мультфильмами «Суперсемейка» и «Рататуй», что, безусловно, правда, но стоит писать и о том, что он самый поздний птенец из того же гнезда невзрослеющих детей, что и, допустим, Стивен Спилберг, с работы над телесериалом которого он когда-то начинал свою карьеру. Берд не просто обожает погони, яркие, почти мультяшные характеры героев и по-детски захватывающие сюжеты, но умудряется каждый раз передать свой энтузиазм всем зрителям – неважно, через нарисованную ли крысу, Тома Круза или вот как тут – через миленькую школьницу. «Земля будущего», кажется, реально является экранизацией аттракционов – и это звучит чертовски заманчиво. 

Фото: TriArt Film, Lionsgate Premiere, Warner Bros. Pictures, Universal Pictures, Walt Disney Studios Motion Pictures